艺术品和金融，一个感性，一个理性。两者的结合，在某种意义上可以说是“郎才女貌”。艺术品让人精神上得到愉悦，金融可以让人物质上得到满足。然而艺术品金融却并不是那么简单的融合。

　　艺术品金融最近十年在中国有一个跨越式的发展，影响力越来越大，这个得益于中国艺术品市场的快速发展和金融的放松管制、降低门槛，艺术品金融产品创新活跃。实践的发展也催生了我们在思考艺术品金融学科理论体系的构建。

　　中国的艺术品市场从2003年的下半年开始快速发展一直到今天，中间经历了2008年次贷危机的低谷，2009年货币超发，而且股市低迷，大量的流动性在追逐高收益资产，刺激了2009年-2011年中国艺术品市场快速攀升达到高峰。从2003年到2011年，大概不到10年的时候，中国艺术品拍卖成交额从几十亿一下子跨越到上千亿的规模。中国艺术品市场到2011年的时候变成了全球最大的市场，超过美国。从2009年到现在，中国的艺术品市场一直和美国、英国稳居世界前三位。

　　艺术品在中国市场上表现和欧美市场又有很大的不同，特点是什么呢?欧美市场基本上还是一个以收藏为主的市场;在中国市场，伴随着货币宽松下的通货膨胀强烈预期，人们对自己财产的保值增值焦虑，在艺术品市场上很多人资金是为了财务的收益，投机的资金也是比较多。

　　一方面，艺术品具有异质性，它的交易不频繁，专业化门槛比较高，风险比较大。但是另外一方面，艺术品和所有的金融资产股票、债券，包括和房地产相比，它的一个特别大的区别在于它的精神收益，这是其余所有资产都不具备和无法比拟的。

      中国人民大学艺术品金融研究所副所长黄隽对艺术品金融市场的总体评价如下：

　　第二，因为发展的时间比较短，大量的在探索，还需要时间的检验。所有的艺术品金融创新，招商银行、民生银行比较早，到现在不到十年的时间，但是我们创新的种类和规模还是比较大的，时间很短，还需要理论工作者和实践的操作者，归纳、反思和总结。

　　第三，艺术品金融产品我们可以分为两类，一是财富管理，二是艺术消费。整个市场我们看到这种变化，就是高端市场下滑的比较厉害，虽然好的东西、精品还是被藏家追逐。消费市场方兴未艾，我们看到很多市场的迹象和热点，但是艺术品市场需要培育，所以一个是美育教育，一个是市场规范。

　　伴随着新常态，艺术品金融需要关注一线城市、长三角、珠三角等富裕地区，关注精神价值，关注消费，关注年轻人的偏好。由于艺术品市场它有专业的门槛，还有真假的问题，所以它和一般的股票和债券、房子的进入门槛相比还是比较高的，所以艺术教育和规范市场是政府需要做的。