3月28日下午，以“文化力量与资本智慧”为主题的2016亚洲艺术品金融论坛暨亚洲艺术品金融商学院(下称AIAF)开幕仪式在上海中心举行。在论坛上，中国经济网文化产业频道特约专家、中国文化产业智库首席专家西沐进行了发言，重点阐释了如何探寻中国艺术金融发展的未来格局的问题引起关注。以下就是根据西沐先生发言整理的主要内容。 

     改革开放30多年来，中国艺术品市场的发展取得了重要进展。我想有一个事实大家应该是有共识的，那就是中国艺术品市场的发展，无论从规模还是结构，都在不断在走向深化。就拿今天成立的艺术金融商学院来讲，就是一个生动的例子。以前，我们大多成立各种类型的研究中心、研究所与研究院，大多在理论研究与课题层面，而商学院则更多的介入更多的现实商业、新的业态与社会需求，这是一个很大的进步，也可以说是进展。所以，我认为，这个专业化、国际化的商学院的成立，对艺术金融及其产业的发展来讲，是一个重要的事件，甚至可以说是一个里程碑式的事件。我想，中国艺术品市场的发展的需求越来越多、越来越复杂、越来越讲求技术与方法，这是艺术金融商学院成立发展的最大背景；同样，商学院的成立，也是中国艺术品市场发展进入人才职业化发展新时期的一个新的标识。

      艺术金融的发展在世界范围内不断受到关注，相关研究与实践探索可以说越来越多。但我想强调的是，研究与实践应更多地关注三个重要的背景：

      背景之一，中国艺术品市场对世界市场越来越重要。也就是说，中国艺术品市场迅速发展，市场规模与结构不断拓展、不断丰富，创新业态的生发趋于活跃，无论从体量还是影响力来看，中国艺术品市场在世界艺术品市场的地位在迅速提升，已成为世界市场的重要组成部分，在世界艺术品市场治理过程中发挥着越来越重要的作用，占据越来越重要的地位。同时，国际艺术品市场在中国的本土化和中国艺术品的国际化发展过程中的互动进展，同样重要。面对现代市场经济发展的要求，中国艺术品市场的规范化、科学化、规模化发展在世界范围内越来越重要，需要我们根据中国艺术品市场的特质，进行创新探索。既不能迷失在世界艺术品市场发展的丛林里，也不能以丑为美，要勇于面对问题，按照现代市场经济发展的规律，创新发展。

      背景之二，艺术品消费市场不断迅速发展。随着人均GDP的提升，我国大众的消费的结构进入了快速转型期，文化艺术消费成为这种转型的重要力量之一。特别是随着“互联网+”机制的不断融合，艺术电商的发展在2015年进入了爆发期，达到了创记录的近2000家，虽然发展的质量有待进一步提升，但足可以说明艺术品消费迅速发展的一个趋势。同时，我们看到的像艺术衍生品及其产业的迅速的发展，特别是与互联网的融合发展，可以说都是艺术品消费市场迅速提升的生动写照，艺术品消费时代的到来，也是是商学院成立发展的非常重要的一个背景与基础。

       第三个背景，艺术品资产化正在快速发展。最突出的就是，艺术品正在从交易的艺术商品，经过资产化过程，成为一种资产，这种资产可以金融化，可以变成金融资产并与金融体系对接。据《中国艺术金融发展年度研究报告（2015）》（西沐主笔）发布，2015年，中国艺术金融年度产业市场规模接近600亿元人民币，艺术品资产化的进程正在成为一个继礼品市场断崖式下降之后支撑当下中国艺术品市场最为重要的力量。同时，艺术金融在艺术品资产化的推动下，业态也在不断丰富，金融体系介入的积极性也在提升，这些都预示着艺术金融发展的空间正在被打开。

      第一个趋势，艺术品消费市场的不断崛起。中国艺术品消费市场的发展正在成为中国艺术品市场的一个非常重要的一极，它正在从中产阶级的圈子消费走上普罗大众，走向大众消费。我认为艺术品消费市场的崛起是一个非常大的趋势。最重要的表现就是以IP驱动的艺术衍生品产业的快速发展与艺术电商在2015年中国市场得到了一个爆发，标示性事件就是上面谈到的中国艺术电商已经达到了2000家。同时，艺术消费市场的崛起，也不断开拓了利用市场机制、互联网机制进行社会美育的路径，使更多的人认识的艺术消费就是一种什么的体验，是一种无声的美育过程与机制。

      第二个趋势，艺术品资产化进入快车道。可以说，当下中国艺术品市场的发展，得益于艺术品资产化进程的发展。我们知道金融体系经营的是风险，所以它面对的就是风险，所以，金融体系不是怕风险，但这种风险一定是可分析的，可结构化的，就是这种风险是可以进行管理，可以形成风险管控体系的闭环管理，只有这样的金融资产才可能完成与现有金融体系的对接。所以，在艺术品资产化过程中，有三个大的方向：一是艺术品资产化发展的平台化趋势；二是基于平台化+互联网的资产交易模式的探索；三是基于艺术品商品化、资产化、金融化、证券化（大众化）这一主线的资产管理与财富传承的管理发展。

       第三个趋势，中国艺术金融特定时空的点突破。艺术金融特定时空的点突破，重要的机制就是创新要基于综合化服务平台化的发展与架构进行。无论是互联网艺术金融的发展，传统金融体系艺术金融创新业务的发展，还是艺术电商的综合金融服务，包括中国市场发展过程中的 “剪刀差”问题的处理，都需要这种突破与机制。这是面对现实条件推进艺术金融发展的最重要的策略。就以“剪刀差”问题来讲，从2011年秋拍市场调整出现苗头以来，我们几乎每年都说今年的艺术品有新的行情，这是机构预期，但现实市场的反映不是这样，这就是机构预期与现实市场形成的“剪刀差”，这已经存在很多年。面对“剪刀差”的问题我觉得解决的方向还是提升艺术金融发展过程中的平台化建设，通过金融的力量，资产化的力量使市场更加透明，信息更加对称，这时，剪刀差的问题才会从根本得到解决，中国艺术品市场的发展才会更加稳健，更加理性，更加有秩序。

      人才培养问题可以说是艺术品市场发展到今天，最为重要、最为基础、最为急迫的问题。对我国艺术金融的发展来讲，更是如此。我认为，当下中国艺术金融人才的培育过程中有四个重点问题：

      一是需要强化对艺术金融内在发展规律的研究与传播，让更多的高净值客户参与进来。艺术品市场及艺术金融的发展，无论从规模、结构还是业态，都在迅速拓展与丰富创新，已有的经验与知识已无法满足这一新兴业态的发展需求，我们更需要前沿理论与实践前沿的引导与支撑。用理性的分析、专业的运营与诚信的机制，来降低门槛，强化增信增值，吸引更多有艺术金融服务需求的高净值客户与新的业态参与，以增强行业发展的活力。

       二是需要重视艺术品行业及艺术金融行业经验得积累与教育。目前，参与艺术金融研究与探讨的主要有三类人：一类是金融界人士，一类是互联网人士，一类是艺术及其市场人士，这三类人最需要的就是跨界，最危险的就是抱着本行业的经验，拒绝学习与跨界。所以，要首先对这三类人，重点进行艺术品行业及艺术金融行业经验培养与教育。

       三是培养基于艺术金融发展需要的知识结构优化及智能结构融合的合理的新型艺术金融垮界人才。既要重视技术与方法，又有重视见识与思想，建构并植入全新的艺术金融行业文化及价值取向。

       四是在国际化与本土化的融合中，机构具有中国特色的艺术品资产化发展体系，引领世界艺术品资产化发展的潮流。并在此基础上，培养精通中国文化、具有全球化视野与能力的中国艺术金融人才。因为人们越来越多地意识到，发达国家艺术金融及其艺术品资产化发展的今天，并不是我们想要的明天。要做的这一点，我们需要有更多有这种意识的创新人才及其创新能力。

（来源：中国经济网）