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《东方猴王》投资分析报告
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一、基本信息

【产品名称】:东方猴王

【产品类别】:限量艺术复刻画

【复刻规格】:83CM×44CM

【流通数量】:33179

【艺术品原作】:徐培晨《九九艳阳天》

【原作材质】:宣纸

【原作规格】:137CM×70CM

【项目参与者权利】:参与者可以通过交易客户端办理提货手续,可以获得高品质限量艺术复刻画的所有权(提供多种类型的装裱服务,装裱服务费另收);

 

二、产品简介

1、产品概况:《东方猴王》限量艺术复刻画属于限量文化艺术品,特约定制数量100000件。产品色域准确,构图层次丰富,经艺术家徐培晨亲自授权制作,采用专业调制的墨水和纸张相配合,完美的复刻了原作的画面和艺术素养。

2、艺术家介绍

1)艺术家简介:

徐培晨,号猿公,1951年生于江苏沛县,1976年毕业于南京师范大学。中国当代著名中国画大家,其山水、人物、花鸟画皆精擅,尤以丹青猿猴著称中国画坛。有“神州圣猴”、“东方猴王”、“当代易元吉”之美誉。其艺术成就作为辞条,收入《美术辞林》、《当代中国美术家名录》、《中国美术家年鉴》、英国《世界名人大典》等。国际名人研究院将其提名为“世界书画名人”,授予“世界级艺术家”称号。

职称:中国画学会理事、中国美术家协会会员、江苏省花鸟画研究会会长、南京师范大学美术学院教授、博士生导师,江苏省政协委员、江苏省文史馆馆员、中国人民对外友好协会艺术交流院艺术顾问、徐培晨艺术馆终身名誉馆长、徐培晨艺术学校终身名誉校长,中国美术大学特聘书画鉴定师。

 

2)展览

个展

1988年“徐培晨国画展”(江苏省美术馆)

1989年“徐培晨省亲书画展”(江苏沛县文化馆)

1991年“徐培晨省亲国画展”(徐州市展览馆)

1992年“徐培展国画猿猴展”(北京中国美术馆)

1993年“徐培晨猿猴作品精品展”(中国香港)

1995年“徐北晨国画猿猴展”(徐州东方画廊)

1998年“徐培晨国画猿猴展”(江苏省美术馆)

2000年—2004年“万水千山总是清—徐培晨国画猿猴全国巡回展”

(北京、上海、广州、香港、台湾等全国33个地区)

2006年“徐培晨猴画亚洲巡回品赏会”(台北)

2009年“笔墨温情—著名画家徐培晨赴美大型画展”(纽约亚洲文化中心)

2010年“徐培晨中国画展”(中国美术馆)

2011年“天涯若比邻—徐培晨书画展”(美国联合国总部)

2012年“我和我的猿猴画—徐培晨教授讲学暨中国画展”(哈佛大学)

2012年“徐培晨画展”(大连)

2013年“聊寄一生猿—徐培晨中国画巴黎展”(巴黎中国文化中心)

群展

1974年《金谷满场》参加“江苏省美术作品展”

1974年《九月棉乡人倍忙》(与周临溪合作)参加“江苏省美术作品展”

1978年《今日长虹分外娇》入选全国美展(中国美术馆)

1982年《情韵图》参加“全国少数民族美术作品展”

1984年《雪翁》参加“江苏人物肖像画展”,获三等奖并被江苏美术馆收藏

1984年《黄山猴》、《黄山云烟》入选“纪念渐江逝世320周年画展”,被安徽省博物馆收藏

1985年《芝麻开花节节高》、《菊杰人杰》参加江苏省青年美展

1986年《南极新篇》参加“世界和平年美展”(北京)

1986年《菊杰人杰剑锋锐》入选全国体育美展

1986年《雪意图》参加全国第二届花鸟画邀请展

1987年《藤荫隐猴图》参加江苏省青年美展

1987年《雨林猿声》、《三猴图》入选“江苏省中年国画家作品展”(中国美术馆)

1988年《鹤望兰》入选全国第三届花鸟画邀请展

1988年《松猴》、《瓷玫瑰》赴美作品展,《松猴》入选《中国艺术》并发表于《纽约时报》

1988年《秋食》参加南斯拉夫艺术沙龙展

1989年《曦》入选江苏省第三届花鸟画展

1989年《墨竹图》参加“纪念渡江胜利40周年全国著名书画家作品邀请展”

1990年《热带林中》、《雪松》、《白头猴》赴泰国艺术展

1990年《松猴》参加“江苏省工笔花鸟画展”

1990年《墨竹》参加“全国出画名家作品展”,并被广西科技书画院收藏,

1990年《修竹图》参加“国际书画邀请展”。

1991年《落红不是无情物,化作春泥更护花》参加“当代书画名家邀请展”

1991年《足迹远尘泥》参加“庆祝中国共产党成立70周年书画展”

1991年《天鹅湖上》参加中日青年交流中心举办的中日书法艺术联展

1992年《墨竹》参加“纪念宋庆龄诞辰100周年书画展”

1992年《白猴》参加“花鸟画册页扇面展”

1992年《西双版纳风景》赴美国乔治亚州展出

1992年《松猴图》参加“92当代中外书画家邀请展”

1993年《亲昵》参加“93中国书画精品(深圳)特展”

1994年《墨竹》《群猴》入选“中国当代著名画家百家精品展”

1995年《盼月圆》入选“祖国万岁—95华人书画作品大展”并获得金奖

1995年《百猴图》入选“书圣杯国际书画艺术大奖赛”荣获特等金奖

1995年《猴泉》入选“全国书画家名家作品邀请展”

1995年《竹》参加“中国当代著名书画家百家精品展”

1995年“徐北晨国画猿猴展”(徐州东方画廊)

1996年《寒梅图》参加“海峡两岸画家梅花画展”

1996年《华而实》《群猴促月》参加“纪念中国工农红军长征胜利60周年—红军万岁展览”

2003年“中国美术年赴法国展”(中国文化部主办)

2003年写意猴赴巴莱展出

2004年《猴画》参加“重提学院派”作品展(中国教育部主办)

2005年参加“当代南北、山水、花鸟展”

2006年“徐培晨猴画亚洲巡回品赏会”(台北)

2010年“山情水意—徐培晨国画晋京作品汇报展”(江苏省美术馆)

2010年“山情水意—徐培晨中国画展”(中国美术馆)

2011年“徐培晨书画展”在纽约联合国总部举行(美国)

2011年“徐培晨、刁斯为伉俪中国画展”(徐州新城美术馆)

2013年“和平与友谊—中国江苏花鸟画作品联合国特展”(联合国)

 

3)获奖及荣誉

作品多次在全国性展获金奖和第一名

1984年《雪翁》参加“江苏人物肖像画展”获三等奖

1986年《戴月图》获全国江苏“和平环境未来”美展优秀奖

1986年《九华山林中》获“全国首届九华山杯书画大奖赛”青年组佳作奖

1988年《柏猴图》获国际牡丹杯书画大奖赛优秀奖

1989年《版纳之夜》“江苏百家国画展”优秀奖

1990年《东峰朱霞》获福建“柘荣东峰碑林国际书画大展”一级佳作奖

1991年《足迹远尘泥》“庆祝中国共产党成立70周年书画展”获得优秀奖。

1995年《盼月圆》“祖国万岁——95华人书画作品大展”金奖

1995年《百猴图》“书圣杯国际书画艺术大奖赛”荣获特等金奖

1995年《三猴》获“95中华长春书画展大奖”

1998年获徐悲鸿科研创作奖

2002年书法作品获中国书法家协会“希望杯”全国书法展特别金奖

1993年个人传略被编入《19491989中国美术年鉴》

1996年被载入英国剑桥《世界名人录》

2009年美国全球艺术家联盟授予“杰出艺术成就奖”

2009年耶鲁大学授予“终身艺术成就奖”

2010年《松韵泉声》荣获江苏省文化厅艺术百家年度特别荣誉奖

 

4)出版著作

出版论著、画集等四十余部

《中国画教材——花鸟画》(主编江苏美术出版社1986年)

《百花谱》(与喻继高等合绘天津人民美术出版社1987年)

《画家之路青少年学画花鸟画》(江苏美术出版社1988年)

《徐培晨画集》(南京出版社1989年)

《画家之路•国画花鸟》(江苏美术出版社1990年)

《美术家之路•国画花鸟》(江苏美术出版社1990年)

《徐培晨国画猿猴作品选》(香港金陵书社出版1991年)

《徐培晨国画精品选》(香港金陵书社出版1993年)

《怎样画猴》(江苏美术出版社1994年)

《徐培晨国画猿猴集》(文化艺术出版社1997年)

《名家课堂徐培晨教你画动物》(南京大学出版社1998年)

《徐培晨国画猿猴大观》(香港汉荣书局有限公司1999年)

《东方猴王画家徐培晨传》(中国文联出版社1999年)

《猿猴天地徐培晨猴图赏析》(中国文联出版社1999年)

《徐培晨画集》(四川美术出版社2002年)

《徐培晨国画集》(人民美术出版社2003年)

《徐培晨梅兰竹菊百图》(荣宝斋出版社2003年)

《徐培晨国画猿猴近作选》(天津人民美术出版社2003年)

《徐培晨国画猿猴集》(天津人民美术出版社2003年)

《徐培晨国画猿猴精品集》(上海书画出版社2003年)

《徐培晨国画猿猴全国巡回展览纪实》(时代文艺出版社2003年)

《徐培晨画猴专辑》(吉林美术出版社2004年)

《徐培晨作品精品集》(天津杨柳青画社2004年)

《案头画苑—徐培晨画猿猴》(人民美术出版社2004年)

《艺术生活创作徐培晨》(安徽美术出版社2005年)

《当代名家技法图例经典—徐培晨国画猿猴》(中国工人出版社2005年)

《当代美术家徐培晨国画花鸟作品集》(人民美术出版社2005年)

《当代美术家—徐培晨国画猿猴作品集》(人民美术出版社2005年)

《徐培晨美术文集》(文化艺术出版社2006年)

《徐培晨百扇集锦》(人民美术出版社2008

《徐培晨艺术馆藏品集》(中国文化出版社2009年)

《画坛才子—徐培晨》(吉林出版集团2009

《徐培晨艺术馆》(天津人民美术出版社2010年)

《中国近现代名家画集—徐培晨》(天津人民美术出版社2010年)

《中国当代美术家作品选徐培晨》(河北美术出版社2012年)

《中国美术家大系第九辑徐培晨》(北京工艺美术出版社2012年)

《徐培晨国画猿猴专辑》(江苏美术出版社2012年)

《当代经典徐培晨卷》(安徽美术出版社2013年)

《徐培晨近作选》(人民美术出版社2014

《徐培晨画猴百图》

《画猴技法述要》

《名家画范——徐培晨教你画猿猴》

《金猴献瑞》纪念邮册20038月由江苏集邮公司、南京市集邮公司等联合发行

《中国画猴大家徐培晨传》20159月出版发行

 

5)学术论文发表

1990年长篇论文《花鸟画技法搜集》发表于《美术向导》

2001年在《国画家》(第6期)发表《文化的现代转型与艺术的大众品格—徐培晨先生花鸟画艺术的启示》

2006年于国家级中文核心期刊《艺术百家》发表论文《关于中国画继承传统与创新的思考》

2008年于《敦煌学研究》发表论文《南京师范大学美术学院教师远赴敦煌吐鲁番临摹壁画事迹述略》

2009年于国家级中文核心期刊《艺术百家》发表论文《易元吉猿猴画探析》《情韵》《聚猿猴》《日出三举莫谓迟》

2009年于国家级艺术类核心期刊《美术观察》发表《中国画传统精神的实质》

2010年于国家级艺术类核心期刊《美术》发表论文《略论北宋时期的江湖小景》

 

3、美术界专家点评

徐培晨先生画猴立意独特、精彩脱俗,笔墨酣畅淋漓,当今画界同类题材难得有此佳作。

——程十发上海画院院长

 

徐弟画灵物,真心真意,真情真趣,作品为上乘之作也。

——亚明江苏美协主席

 

徐培晨是一位全国著名的画家,他的画已经开宗立派,开创了自己的学派。笔墨多趣味,群猴赋天真。培晨先生以画猴名世,人皆赞之。

——廖静文曾任徐悲鸿纪念馆馆长、徐悲鸿画院名誉院长

 

千姿百态写猿猴,宇宙无垠任遨游,有幸生花精妙笔,招回识者老来愁。壬午仲夏南京师大美院画猴专家于盛京举办全国巡回展,辱承枉顾,赠予画集,有感撰此为贺,愧不工耳。

——杨仁恺书画鉴赏大师、人民大学国学院教授、中央美院教授

 

培晨的猴画可以越迈前代。

——刘开渠曾任中央美术学院副院长、中国美术馆馆长、中国美术家协会副主席

 

所谓人与自然的同化,徐老师通过画猴来寄托这样一种理想,作品境界很高,有那种大自然的清韵气象,有一种情怀的阐述,玉宇澄清的这么一种气象。同时它又充满了生命,充满了韵律。他的笔墨已经达到了一个相当高的境界,用笔非常简练,非常干练,用墨非常清新。画面很有力度,把中国画的艺术文化发挥到了一个很高的境界,这是徐教授作品另外一个重要的启示。中国画讲究创新,但再怎么创新也不能离开传统绘画,这就是中国画的本质,现在画家很多,有画动物的,画人物的,但是要把这个动物画出人情、人气、人味,画出一种境界出来也就是徐教授啦!

——吴为山全国政协委员、中国美术馆馆长、中国雕塑院院长

 

徐老师是我们国家著名的画猴大家,是位大手笔,大意境、大视野。徐老师的绘画传统功力很深,他所画的猴既讲形、又讲神,更讲究意。他是一位全能的画家,无论山水、人物,花鸟样样精到,我觉得他的画既有传统又有现代,是从传统走进现代的一位大画家。

徐培晨先生是一专多能的大画家,我说一句不客气的话,现在全国美术界只要谈到三个大画家,必有徐培晨。

——刘勃舒中国国家画院原院长

 

徐培晨的画猴艺术,是从传统中寻求突破与创新的艺术。他立足于选择古代和近代的优良传统,借国画在发展中积淀的意象之理,探讨笔墨当随时代之法,师法造化,贴近生活,借鉴外国营养,吸取现代审美经验,在画猴即画人的自觉意识下,开拓了画猴题材,深化了画猴立意,形成了个人画风,取得了十分可喜的成绩。

——薛永年美术批评家、中央美术学院教授、博士生导师

 

当今画坛,徐培晨可以称得上是画猴大家,他笔下的猴子,千姿百态,神情各异,妙趣横生,画风灵动洒脱,融汇中西画法,纵情挥洒的笔墨与恣肆澎湃的激情完美地结合在一起。这是得益于他积数十载之功,不断地去观察研究和体验猿猴的生活。

——邵大箴中央美院教授

 

中国书画收藏高端的就是名家书画,因为名家书画所体现出来的艺术水准,即意境、笔墨、章法、落款以及灵动等等无不精心设计安排,刻意经营,所以名家书画收藏保值、增值,收益率亦高。如收藏近代名家齐白石、徐悲鸿、傅抱石、李可染、张大千、陆俨少等人的书画,在近20年中增值了数百倍。书画收藏还讲究前瞻性。当一颗新星将要变成巨星时,首先把它抓住。上述名家毕竟都成了故人,在当代众多书画家中到底哪几位能成为如上述名家一样的具有时代特色的一代大家呢?

我竭力推荐花鸟画、猿猴画大师徐培晨先生。

——蔡国声中国著名书法家、央视《寻宝》栏目特邀专家,北京大学美术学院特聘教授

 

徐培晨是当代画猴名家,这已为中国画坛所公认。这些年来,他的画展在全国各大城市巡回举行,受到普遍欢迎,影响巨大,在中国画界内也得到专家的首肯与赞赏,画家徐培晨的声望就此确立。他的画艺更随着岁月的增添而日趋成熟,精神内涵更为深厚,境界情趣更见邃远,笔墨语言更加老到精美。古人讲“庾信文章老更成”,就是指那些根基扎实,学养全面,人生积累丰富从而大器晚成者。徐培晨应可当之。

——孙克著名的美术史论家、美术评论家,中国美术家协会中国画艺委会秘书长

徐君画猴之不同凡俗之处,还在于其章法位置之妙,所作数百幅作品,一图一意,变化无尽,实境、虚境,自然天成,无一雷同。若“胸无成猴”,缺少坚实的造型手段、丰富的生活积累、天才的想象力,是达不到此情此景的。他还重视画外功夫,善诗文、书法,以草书入画,诗画结合,大大发扬了中国传统文人画的特色,倒可以称得上‘新文人画’矣。

——周积寅南京艺术学院教授、博士生导师、"扬州画派"研究会名誉会长

 

三、艺术家作品特点及产品升值空间的分析

以画猴闻名的徐培晨,如齐白石的虾蟹、徐悲鸿的马、李可染的牛一样,他的猿猴早已脍炙人口,深入人心。徐培晨画猴之法有三个过程:始于工笔,由工笔至小写意,再至大写意。三者兼长。在他的作品中,飞动的点画运动与厚重的笔墨旋律相糅合,形成了豪放浪漫中见苍劲,天真朴素中见奇肆,灵动飞扬中见朴拙的独特风格。

徐培晨画猴有四大特点:其一,猿猴种类繁多。黑猿、白猿、长臂猿、猕猴、金丝猴、月亮猴、短尾猴、白头叶猴、黄山短尾猴等百余种灵猴跃然纸上,极大地拓展了猿猴画的题材。其二,“诗书画”的结合。题画诗与画面交相辉映,画上行书参差错落,挥洒自如,笔笔有情,作品中充满了精神境界和文化气息。其三,“景中之猴”、“以猴喻人”。画中多作背景,溪涧、松枝、芭蕉、巨柏、古榕、风竹等陪衬,黑、白、黄三色与猴体和谐有致,营造了理想之意境,同时寄托当下生态环保意识,有着深刻的精神内涵。其四,“师造化传统,成一家之貌”。徐培晨深悉猴画之传统,认真研习北宋易元吉、元初颜辉、清沈铨以及近现代画家高奇峰、张大千诸人画猴名家之法,能“用古人之规矩格法,不用古人之丘壑蹊径”,又把自己的思想情感融入其中,以“夺造化而移精神遐想”为怡情,意境清新,自成一家。

1974年进入南京师范大学美术系,系统学习绘画,中西兼备。70年代末,到永乐宫临摹,积累教学。1981年到开办于重庆的全国高师研修班深造。徐培晨临摹了古代的《历代帝王图》、《八十七神仙图》等,极大提高了驾驭国画技巧的能力。此时,徐培晨在峨眉山立下画猴之志。

他为画猿猴,多年深入四川峨眉、安徽黄山、江苏连云港、湖南张家界、海南陵水、湖北神农架、西藏喜峰等地区,行程万里,去观察,去写生,去感受。徐培晨对于各种猿猴的结构、动态、身姿、表情、细节等了然于心,胸有千猴。他在长期写生观察中深刻地意识到“灵”的特征是表现猿猴神韵的关键。他认为“猴子的动作太迅速……,用写意的笔墨形式最能得到配合,如果用工笔的形式,千笔万笔去绘毛,去渲染,画起来太慢,只能现其皮毛,不能表现出它的‘精神’来”。于是,他在广泛地借鉴前人的写意花鸟技法的基础上,吸取徐悲鸿、齐白石以来笔墨形态与对象结构契合的经验,经过积年累月的不断磨合和尝试,他创造出用概括的笔墨去提炼猿猴的形态,放笔挥洒,又不失细节的准确,如书法般的信笔写来,“写中有工”,“画中有写”,形象生动传神,各具神采,于水墨淋漓间将一个“灵”字表达得极为透彻,妙趣横生。另外,他还总结出白描墨染法、白描彩染法、烘染丝毛法、轻擦细皴画毛法、烘晕衬托法等20种画猴技法。中国艺术研究院博士生导师王镛认为:“徐培晨的画摆脱了旧习,在画猴题材的扩展上、笔墨的丰富上,从某种程度上讲是超越了古人的,而且创造了个性化的一种新的画猴模式,我称其“徐家样””。

徐培晨的猿猴画“以猴喻人”,有着“画外之意”。他将猿猴置于苍松巨柏、古榕茂竹的山水之中,处在四时朝暮、风晴雨雪的变化之中,这种背景环境的处理在古人画的猿猴画中是没有的,徐培晨把自由自在的猴子画在原生态的山水景色中,物景相融,情景相生,“写生”和“寓兴”传统的融合,以真情实感的注入使其回归到生动丰富充满生机的人间,意在让人们重视人的环境保护意识。他曾说过:“猴子在大自然中无拘无束生存发展,现在人类社会的发展,使自然环境受到无情的破坏,人类的生存环境令人担忧,因此他在猴画中营造生态

平衡的精神家园,他很自然地遵循‘天人合一’观,画猴就是画人,以此立意作猴画。”他以“画猴即画人”的意识,自觉地在人与大自然的和谐上立意,把“金猴玉宇”置于“天人合一”的境界中,这是他猿猴画最大的意蕴所在。徐培晨纵情挥洒的笔墨与其澎湃的激情完美的结合在一起,集数十载之功,成为中国当代绘画中一位借古开今立派的大师!

 

四、收藏价值

《东方猴王》高端定制级限量艺术复刻画,采用先进复刻技术,保留了画作原作的意蕴,黑、白、黄三色与猴体和谐有致,营造了理想之意境,同时寄托当下生态环保意识,有着深刻的精神内涵。

在艺术品投资收藏的黄金时代,当多数人对高价艺术品望而却步时,另一类作品却以其价格优势得到广泛关注,这就是在当今市场上日渐红火的“名家限量复刻画”。

从市场看,价格优势仍是限量艺术复刻画受青睐的重要因素之一。艺术家的原作代表作品大多已被艺术机构或个人收藏,不仅价格高昂,再度流入市场的可能性也极小,因此,其版画(复刻画)的推出,对艺术作品的爱好者来说,不失为一个更好的选择。

从实用价值看,限量艺术复刻画将它装裱起来挂在家里作为软装,不仅是一种高雅文化品位的象征,也是地位、财富和修养的体现,极具审美价值和文化内涵的作品,会令居住人心情舒畅并在不知不觉中受到熏陶感染,提升人的精神境界。 

 

五、风险分析

1、宏观经济风险

在市场经济中,商品和服务的供应和需求是受价格规律及自由市场机制所影响。市场经济带来经济增长,但会引发通货膨胀,而高潮后所带来的衰退却使经济停滞甚至倒退。这种周期波动对社会资源和生产力都构成严重影响。所以宏观调控是着重以整体社会的经济运作,透过人为调剂供应与需求。

 

2、政策法规风险

艺术项目受国家政府机构监督、调控,因而会受到宏观调控的影响。因此,投资者在选择艺术时具有一定风险性。政府相关法律法规、市场行情价值取向及一些不可抗力因素,都可能出现影响挂牌产品价格波动或无法正常交易的情形,使得投资收益存在不确定性。在交易过程中,投资者应具备对各种风险理性全面认识的能力和谨慎的投资心态。

 

3、技术风险

由于交易的进行、信息的显示及资金的划付均是运用电子通讯技术和电脑技术并通过互联网传输来实现的,这些技术存在被网络黑客和计算机病毒攻击的可能,或者通讯技术、电脑技术和相关软件具有存在缺陷的可能,互联网传输故障也可能造成投资者的交易指令无法及时传输,这些风险均可导致投资者的交易申报无法成交或者无法全部达成,或者转账资金不能及时到帐、交易延迟、中止甚至无法完成交易等。密码失密、操作不当、投资决策失误等原因也可能会使认购人发生亏损;网上申报、热键操作完毕后未及时退出,他人进行恶意操作而造成的损失;网上交易未及时推出还可能导致遭遇黑客攻击,从而造成损失。

 

4、不可抗力风险

诸如地震、台风、火灾、水灾、战争、瘟疫、社会动乱等不可抗力因素可能导致组合产品交易系统的的瘫痪;交易所无法控制和预测的系统故障、设备故障、通讯故障、电力故障等也可能导致组合产品交易系统非正常运行甚至瘫痪;银行无法控制和不可预测的系统故障、设备故障、通讯故障、电力故障等也可能导致资金转账系统非正常运行甚至瘫痪,这些风险可能导致投资者的交易申报无法成交或者无法全部成交,或者转账资金不能及时到账等。